RECIPIENTE de TILO
En el mismo intercambio académico en Alemania en el curso 2009-10, tuve la oportunidad de desarrollar un proyecto que consistía en el diseño y fabricación de un recipiente de madera de tilo.
El punto de partida fue una sección en bruto de un tronco de tilo (corteza incluida) de 50 cm de diámetro aproximado y 12 cm de espesor.
La dirección principal de búsqueda fue la de quitarle masa al volumen inicial mediante la definición de unos límites muy delgados e irregularmente dispuestos, mediante el juego de cóncavo-convexo y la determinación de voladizos que generaran sombras en la base y le dieran cierta apariencia de levitar a la pieza.
El proceso se inició mediante el trabajo con maquetas de plastilina, para la determinación de la forma más sugerente, y trabajar directamente en tres dimensiones, junto con el desarrollo conjunto de dibujos.
Una vez definida la forma en la maqueta, tracé en la pieza de tilo los huecos que había de escarbar con la gubia. Definida la forma a través de este proceso, procedí a lijar mecánicamente la pieza para darle un acabado más preciso y suave.
Para la determinación de la forma final del objeto me basé en los diseños arquitectónicos de Félix Candela, sus juegos geométricos y sus formas curvas construidas mediante membranas de hormigón, las esculturas de Richard Serra hechas de acero corten que exploran los límites del material, las esculturas de Bárbara Hepworth hechas con madera que establecen unos límites certeros en sus acabados y un edificio que me cautivó cuando estuve visitando Munich, el estadio olímpico que Frei Otto construyó con motivo de las Olimpiadas de 1974 que establece un diálogo topográfico muy interesante con el entorno.
RECIPIENTE TILO
En el mismo intercambio académico en Alemania en el curso 2009-10, tuve la oportunidad de desarrollar un proyecto que consistía en el diseño y fabricación de un recipiente de madera de tilo.
El punto de partida fue una sección en bruto de un tronco de tilo (corteza incluida) de 50 cm de diámetro aproximado y 12 cm de espesor.
La dirección principal de búsqueda fue la de quitarle masa al volumen inicial mediante la definición de unos límites muy delgados e irregularmente dispuestos, mediante el juego de cóncavo-convexo y la determinación de voladizos que generaran sombras en la base y le dieran cierta apariencia de levitar a la pieza.
El proceso se inició mediante el trabajo con maquetas de plastilina, para la determinación de la forma más sugerente, y trabajar directamente en tres dimensiones, junto con el desarrollo conjunto de dibujos.
Una vez definida la forma en la maqueta, tracé en la pieza de tilo los huecos que había de escarbar con la gubia. Definida la forma a través de este proceso, procedí a lijar mecánicamente la pieza para darle un acabado más preciso y suave.
Para la determinación de la forma final del objeto me basé en los diseños arquitectónicos de Félix Candela, sus juegos geométricos y sus formas curvas construidas mediante membranas de hormigón, las esculturas de Richard Serra hechas de acero corten que exploran los límites del material, las esculturas de Bárbara Hepworth hechas con madera que establecen unos límites certeros en sus acabados y un edificio que me cautivó cuando estuve visitando Munich, el estadio olímpico que Frei Otto construyó con motivo de las Olimpiadas de 1974 que establece un diálogo topográfico muy interesante con el entorno.